練込青瓷菓子器 諏訪蘇山 茶碗 宮川香斎家の「ワラ灰釉宝尽くし盃」には、宮川家が代々受け継いできた「ワラ灰釉」が使用されています。ワラ灰釉は、京焼の伝統的な技法であり、柔らかい青みがかった乳白色の釉薬で、器全体にかけられることで、独特の温かみのある器肌を生み出します。この釉薬は、真葛焼の当主が代々継ぎ足して使用してきたもので、200年以上にわたりその技法が受け継がれています。釉薬の特性により、土や焼成温度によって色合いが変化し、時には温もりを感じさせる赤みを帯びたり、涼しげな青白色を呈することがあります。ワラ灰釉は、京焼の始祖である野々村仁清も使用していた技法であり、宮川家の初代、宮川長造がこの技法を特に得意としていました。長造はその技術を発展させ、真葛焼の象徴的な技法として確立しました。

宮川香斎家の「ワラ灰釉宝尽くし盃」には、宮川家が代々受け継いできた「ワラ灰釉」が使用されています。ワラ灰釉は、京焼の伝統的な技法であり、柔らかい青みがかった乳白色の釉薬で、器全体にかけられることで、独特の温かみのある器肌を生み出します。この釉薬は、真葛焼の当主が代々継ぎ足して使用してきたもので、200年以上にわたりその技法が受け継がれています。釉薬の特性により、土や焼成温度によって色合いが変化し、時には温もりを感じさせる赤みを帯びたり、涼しげな青白色を呈することがあります。ワラ灰釉は、京焼の始祖である野々村仁清も使用していた技法であり、宮川家の初代、宮川長造がこの技法を特に得意としていました。長造はその技術を発展させ、真葛焼の象徴的な技法として確立しました。

2000 　茶の湯―現代の造形展 （ヘルシンキ市⽴美術館・ﾌｨﾝﾗﾝﾄﾞ）

2005　日本伝統工芸近畿展 新人賞 受賞

清水一二様の作品は、時を経てもその美しさを保ち続けます。この白釉酒呑もまた、長く愛用できる逸品として、一生の宝物となることでしょう。使い込むほどにその風合いが増し、次第に愛着が深まることでしょう。

紅斑釉 － 豊かな自然の彩り

練込青瓷菓子器 諏訪蘇山 茶碗 宮川香斎家の「ワラ灰釉宝尽くし盃」には、宮川家が代々受け継いできた「ワラ灰釉」が使用されています。ワラ灰釉は、京焼の伝統的な技法であり、柔らかい青みがかった乳白色の釉薬で、器全体にかけられることで、独特の温かみのある器肌を生み出します。この釉薬は、真葛焼の当主が代々継ぎ足して使用してきたもので、200年以上にわたりその技法が受け継がれています。釉薬の特性により、土や焼成温度によって色合いが変化し、時には温もりを感じさせる赤みを帯びたり、涼しげな青白色を呈することがあります。ワラ灰釉は、京焼の始祖である野々村仁清も使用していた技法であり、宮川家の初代、宮川長造がこの技法を特に得意としていました。長造はその技術を発展させ、真葛焼の象徴的な技法として確立しました。: 22. 7cm : 4. 5cm 23cm **** **** **** 1970 1988 1992 1996 1997 2002